巴里·弗拉纳根

工作表现:

• 作文 
• 六英尺高的跳兔站在钢金字塔上
• 大型左手鼓手
• 在新月和球上跳跃的野兔
• 的握手双方
• 划船的人
• 巨大的纪念碑.

巴里·弗拉纳根向皇冠hg手机app - 皇冠手机hgapp网下载-皇冠汽车有限公司-apple app store捐赠了两座雕塑， 的板球运动员 1989年， 圣马可马 2009年，在他去世前不久. 事实上，是马先到的, in 1988, 这是第一次举办“室内雕塑”活动. 它一直保持在同样的位置, 在一审法庭, 自从, 并获得了标志性的地位，以及几代学生的喜爱.

乍一看，这两件作品似乎指向不同的方向 马 以艺术史的身份，而 板球, 这是弗拉纳根描绘野兔最生动的作品之一, 暗含逃学甚至轻浮的精神. 但这两个魅力四射的铜像在某些方面融合了他们的关注点.

马的相对清醒是有误导性的, 它对马术雕像历史的直接暗示是模棱两可的, 退一步说. 它非常接近地再现了古典和文艺复兴时期不朽的马术作品的特点, 包括最权威的例子, 坎皮多里奥的马可·奥勒留的骑马雕像, 罗马.

这类作品通过骑手能够约束和控制比自己强壮许多倍的动物的动作来庆祝政治权力. 把骑马人移开, 但保留动物的姿势，提醒观众准确地错过了什么, 弗拉纳根颠覆了传统，把故意不完整的整体变成了对马自身优雅的庆祝, 力量和平衡.

这种自我控制也是野兔的缩影, 在弗拉纳根过去30年的作品中无处不在. 但是，尽管这匹没有骑手的马仍然冷静地放弃了它作为公民秩序象征的角色, 兔子是滑稽的。, 颠覆性的, 艳丽的, 快乐的.

也就是说, 在这些古怪的人物身上有很多拟人化的举止, as well as comic references to both high and low cultural models; they often resemble cartoon characters making claims to an absurd kinship with the spare and elongated forms of Giacometti, 布鲁斯·麦克莱恩也注意到了, 谁最近的画作为这些不太可能的同伙创造了行走的部分.

但是，拟人化往往不是为了表达一种愿望，即通过使兔子符合皇冠hg手机app - 皇冠手机hgapp网下载-皇冠汽车有限公司-apple app store继承的行为模式来改革兔子，而是为了在皇冠hg手机app - 皇冠手机hgapp网下载-皇冠汽车有限公司-apple app store自己未解决的自我中找到野兔的特立独行的形象.

正如乔·梅尔文指出的那样, 弗拉纳根的研究表明，他一再将身体敏捷与想象力跳跃的能力联系起来, 正是这种即兴的创造力, 以及疯狂三月兔形象的表演创造力, 这也保证了他对这个鲁莽的杂技演员持久的迷恋.

“开始野兔”是一个短语，指的是追求无关的问题, 但正是这种对传统思维似乎毫无希望的探索，为弗拉纳根最熟悉的主题赢得了作为现代雕塑最合适的创造力象征之一的声誉.