约翰·吉本斯

工作表现: 天使二世.

从20世纪80年代初开始, 约翰·吉本斯的雕塑中有很大一部分暗示了建筑结构, 尽管形状和尺寸都非常陌生. 在新形式的发明中，人们投入了非凡的精力，这些新形式似乎完全是为了象征目的而设计的，而不是为了实用目的. 他们没有提供住所，也没有给这个人让路.

但是随着新千年的到来, 吉本斯的工作逐渐但无情地把他带向一个非常不同的方向, 以至于近年来具有特色的长臂猿雕塑带有不可抗拒的人类形态的联想, 更常见的是人的头. 他还探索了神话人物的想象所提供的相关但不同的范围, 比如天使, 传统的表现方式只对人体的某些方面有意义.

吉本斯避免肖像画, is not interested in the individuating details of surface features; he concentrates on the underlying structure, 在扭曲下的肌肉组织模拟中通常会形成什么, 而在其他时候，它让人想起文艺复兴时期的动脉系统模型, 将熔化的金属倒入尸体的容器中. The main difference is that Gibbons’s networks of lineation seem capable of mobility and exertion; they are not distributive systems, 一个基因模板的多个版本, 但是具体到个人, 不可重复的.

在这方面，他们也让人想起杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的繁文缛节, 吉本斯非常看重其作品的画家. 但这些不是三维滴画, because they do not reflect Pollock’s commitment to spontaneity and impulsiveness; on the contrary, 它们是慢慢形成的, 在持续的和深思熟虑的阐述过程中. 这是衡量它们在多大程度上没有表现出艺术家的个性的一种标准, 而是指向远离艺术家的观众的方向.

充满了一种蓄势待发的力量感, 有意义的沉默而不是表达, 吉本斯对人类形体的暗示在具象和抽象之间徘徊, 增强张力，定义了观众与古老的相遇 kouroi甚至还有埃及雕像. 但是，尽管这些古代雕塑传统的限制与强调质量和体积是一致的, 吉本斯把重点转移到了内在, 唤起作品作为容器的意识, 作为一个潜在意义的容器.

这种潜伏期，连同中间状态的张力，就是定义天使存在的东西. 被维姆·文德斯的电影重塑为后现代主义 欲望之翼在美国，天使是一种理想的生物，但却能穿越历史. 在1382cm太阳贵宾会app下载-1382cm太阳贵宾会app下载手机版v1.2.9-apple app store-太阳贵宾会排行榜大厅里，吉本斯的天使是空中的，但也是物质条件的俘虏:笨重和实验, 它们似乎是进化的产物, 除了他们还保留了一种精神的酊剂，使他们能够藐视地心引力，改变世俗. 他们的成就在于制造者的即兴创作艺术, 把重盔甲的碎片精确地焊接在一起，以包裹住生命的精髓.