Rachel Whiteread

工作表现: 假门，黑书.

Rachel Whiteread的 假门 (1990)浓缩了她著名的铸造技术的目的和方法. 它的空虚和坚固使人们无法接触到其原作背后曾经存在的个人历史和社会关系.

观众被迫从后面接近镜头, 就好像从它提供入口的空间, 而艺术家在表面细节上允许的斜视有完全封闭缺失的内部的效果. 这个入口和出口点的不渗透性使得它所保护的房子的历史除了以前的居民之外，所有人都无法进入.

就像 Whiteread的房子 (1993-4) -位于伦敦鲍市格罗夫路193号的全尺寸建筑模型 假门 赫尔墨斯在公共展示的背景下创造了一个私人空间. 房子 非常令人不安，因为它认为有必要埋葬熟悉的和家庭的, 埋葬了这个标准住宅单元特有的精神力量.

从外面看, the purpose of a door is to open; from the inside, 它的意思正好相反. 怀特里德将这个难题扩展到对合上的书的检查. 每一本书的功能是供人阅读，但一书架的书却总是具有雕塑性的.

单个标题的选择和安排, 形状和大小, 揭露个人的某些事情, 隐藏其他. 作为家具，书籍是作为其主人的代表来阅读的. “黑皮书”保留了所有可以用来编制这样一份档案的信息, 而是强调如何利用书架来逆转识别过程.

意义的关键部分 房子 它的拆除引发了一场解释危机. 艺术评论家对艺术品的可能含义的控制提出了质疑, 政客和小报记者, 但不是艺术家本人的作品. 当地居民分为希望保留该项目的人和希望摧毁它的人, 通常都是出于同样的原因:人们认为，它曾经是露台的一部分，是一种现在正在消失的公共生活模式的缩影, 这 房子 要么纪念它，要么否定它.

怀特里德的丝网印刷系列的主题 拆除 is not terraced housing but a group of tower blocks; nevertheless, 一个类似的纪念问题也出现了, 对正在被摧毁的东西产生对立的说法:一种独特的, 统一的文化, 或者是一个一直不连贯的人. 矛盾的是, 意义的竞争是怀特里德对解释的形式抵抗的必然结果. 她的工作的辉煌在于其内容的一些更有趣的方面完全不可接近.